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一粒沙

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日志

 
 

怎样做一个好的图书编辑  

2015-02-23 16:09:21|  分类: 出版 |  标签: |举报 |字号 订阅

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美国资深编辑人威廉斯认为,出版社图书编辑同时要扮演三种角色,即:狩猎者(睁大双眼搜寻好作品)、魔术师(能化平凡为神奇)、双面人(面对作者时代表出版社,面对出版社时代表作者)。此种归纳,在编辑的属性层面上是准确的。而在功能化上,业内则普通认同:图书编辑即项目经理。图书是产品,必须进入市场流通。在全球化文化背景下,作为中国的图书编辑,既要接轨国际,又不能偏离国家的意识形态。我认为,必须具备以下四种意识和四种能力。
四种意识
一是社会意识。也可称社会责任感,就是业内所说的社会效益。皇冠出版社的执行主编韦德说对,“做得好,还要做得对。”图书编辑应该把社会责任感放到一个重要的位置。这种社会责任感,既有道德层面的也有法律层面的。
通常有人会误解图书的社会效益,认为它是经济效益的天敌,实际情况并非如此。比如,我参与组编的《中国抗日战争纪实丛书》、《解放军征战纪实丛书》、《百战将星丛书》等,自出版以来在社会上反响较好,获得中国图书奖和解放军图书奖等多种奖项,市场销量均在五万套之上,并且,作为常销书,每年都在重印。
二是市场意识。“优秀的图书编辑能像发行人一样思考、规划、作决策。编辑人在文学品位之外必须具备数学概念。”我很赞同这种说法。图书编辑要有市场意识,而市场显然是很难掌控的,但并非无规律可循。名家的作品市场相对有保证,尽管不是绝对的,但给他们的稿子具有难度;好的影视剧能带动市场。如我社出的《亮剑》,电视剧播放销售平平,电视剧一播,小说卖到几十到册;好的题材也可能有好的市场,但这往往要取决于作者的写作能力和态度以及编辑的敏锐度和识力,这一点似乎更考验编辑。
三是创新意识。图书编辑的创新意识,不仅是来自技术或外部形式的,更重要的是思维观念的创新。今天的编辑和老一辈的编辑最大的不同是不仅仅会坐在编辑部编稿子,而且还要从事策划、组稿、印制、后期宣传等相关工作,在几乎每个环节都应贯穿编辑的观念。
四是精品意识。精品意识是图书编辑到了一定层次后的追求。编辑根据自己的特点,选择鞭一类或几类图书,做成自己的品牌。文学、纪实、生活、文化、科普、儿童等读物,都可能做成精品。编辑的精品意识在于充分地正确地认识自己,正视可开掘的潜力,不要盲从,要找准方向,“一口井执着地挖下去”,不信它不出泉水。
四种能力
一是策划能力。
策划是一项具有创造性的劳动,编辑策划选题需要敏锐的触觉和独到的眼光,选题有新意自不必说,它的市场预期及作家接受创作的程度,都取决于策划的成功与否。在写策划方案前,至少有三个问题要问自己:一是方案有没有可操性?二是谁能更好地完成写作任务?三是它的市场前景如何?解决好这三个问题,有助于图书编辑把方案变成现实。
二是组稿能力。有了策划方案,组稿很关键。在现如今出版社众多的情况下,编辑没有强大的组稿能力,策划案等于是废纸一张。组稿最能全方位体现编辑的综合实力。对题材把握得准确与否,跟作者是否有良好的沟通等等,都关平是不能顺利组到满意的书稿。这就是为什么有的编辑能组到的书稿,而有的编辑而不能。
三是编稿能力。编稿是编辑的基本功。佩因说,文稿编辑是勇于批判的第一位读者。说的就是编辑在案头工作时要有看出文稿问题并毫不讳言地提出的能惫。那么,编稿的能力就不仅仅是文字功力,与作者沟通的能力似乎更加至关重要。尤其是那些功成名就的作家,编稿几乎就是沟通。
四是发现能力。能在众多的书稿中发现有价值、有市场的书稿,能在新人新作中辬识作者是否有潜力,这要考验编辑的耐心和判断力。通常情况是,一部新人的或不知名作者的来稿,编辑翻两页就作出退稿决定。但是,只要更有耐心一些,是不难发现有前途的作者的。想一想,那些知名作家都是从新人开始的,况且,成熟作家的作品毕竟是有限的,没有新人跟上,资源势必要枯竭。
格罗斯说:最好的编辑所代表的不是最多的编辑或最少的编辑,而是编辑到什么程度最能让作者的作品放出最耀眼的光彩。以上四种意识及四种能力,是图书编辑手中的利器,掌握好它,在波谲云诡的图书市场上就可以出奇制胜、双效共生。
我所认为的,一部新人新作,如果能够砸到某个编辑头上,那么该编辑起码有两种权利,一是选择、二是放弃。“通常情况是,一部新人的或不知名作者的来稿,编辑翻两页就作出退稿决定。”词说的这个现象是有的,同时这里面又牵扯出了好多问题,既有作者的又有编辑的,不能否认,现在好多新编辑都是外行,做编辑却不懂文稿好坏的很多,弄得许多老作者暴跳如雷,作为一名成熟而专业的编辑,一两句话能对作者了解个大概,一两段话能大致了解作者的文字功底,应该不是难事,所以,一名成熟而专业的编辑,能够通过一两句话,快速的分析出这名作者的最低写作水平,比如,我看《仰望幸福的角度》,看到“随着一个声音....”我就不用再往下看了,对于新编辑,遇上新作者,作者需多投两次文稿,看看大多编辑怎么说,而不可能每个编辑都是新手,都不懂文,这样,就对自己的写作水平有了个大概的了解,听不足,适时改进。而作为一个老编辑,对业务熟悉的编辑,那么你遇到新作者的时候就有了两个选择,一是选择他、二是放弃他。如果你感觉他接近于正规作者,或者已经步入正规,或者有可塑性的话,那么你可以发展他,选择他,作者和编辑是互利的,当然也不排除你工作非常忙,非常讨厌他突如其来的打扰,然后你放弃他呵呵。一般来说,看一段文字,作者不拖泥带水,文笔老练、成熟、简练,文采好,思路清晰,故事曲折生动,有真实感,那么也就基本可塑了,根据这个基本然后看他距离这条线或远或近,如果你感觉这个新作者离这条标准太远了,但有点小天赋,如果你不忙,可以带,如果你忙的话,这样的作者实在太多了。对于思维非常好,构思非常好,故事非常好的作者,也是可以带的,即使他文字暂时不如意,但你可以慢慢指导,可是如果出版的话,我觉得文字这道关还是必须把好,你策划的就算再好,宣传的就算再好,能把一个新人的书捧到郭敬明韩寒一样的高度,但是人家一看,连文字简练阶段都没过,你说的再好也名不副实。
在深入一点就是艺术,我们都希望抓到艺术感好的新人,艺术感强烈,敏锐,能够第一时间抓到事情的关键,闪光点、感动点,能够把感动带到人心,然后震撼它,做文字不单单是文字,而是画面,很美很真实的画面,角度好,字如珍珠,能像音符一样的跳动,极具节奏感,表达情感尖锐、刺痛人心,完美震撼且真实,就算是一滴水,一丝映着光线的发丝也能把它的美,它的作用发挥到极致。
我还是那句话,现在的中国,中国图书出版业,是个暴发户,刚刚尝到了卖苹果鸭梨和快餐的甜头,以后还是要开小餐馆的,然后再开西餐厅,最后还是要谈到雕琢和饮食艺术。也就是说,商业的最高层次还是艺术,艺术还是最值钱的,原来我们看电影、小短片、渴望,后来出现英雄、菊花台、奥运会开幕式,这叫艺术,而艺术的价值和历史及社会地位的影响,往往是小快餐小炒肉,所不能比拟的。如果可能我倒希望有文字艺术,文字导演,那些大师可以用心血细细雕琢一篇文字,雕琢一本书,每一刀都精益求精,媚感十足,每个角度都恰到好处,都有催人泪下绝美的画面,那样的话我可能会为置身于出版业而感到自豪。
我们再来看看我们的圈子有没有这个能力呢?其实,我们从会说话起,从人类会说话起,从中国人会说话起,都是一种语言。这种语言延续、变更、贯通了几千年,远远比电影的发明要早,由此可见我们足以有这个能力了,但是电影一开始就是公开的,经历过了小炒肉和快餐的时代,所以才会升华到艺术,而图书出版一直以来好像过于神秘,现在小炒肉快餐时代已经开始了,希望我们的文字艺术时代快点,再快点。真的不希望捧着垃圾吃饭也说香。
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